martes, 27 de octubre de 2009

renovables

la semana pasada estuvimos en la conferencia que Al Gore dió en el municipio de Tigre, reflexionando las nuevas relaciones que la humanidad va generando con el territorio y los recursos;

de entre varias cosas interesantes, una:

de todos los recursos renovables,
los políticos que no cumplen sus compromisos, son los mas fáciles de reponer.

verdad incómoda.

inexorable


hace mas de un año poníamos en escena a partir del proyecto del parque lineal del sur, algunas acciones prioritarias para cargar de sentido al riachuelo, pero el gobierno de la ciudad entendió que era preferible actuar en otros sectores de la ciudad.
una pena no poner los pocos recursos disponibles allí donde mas hacen falta, donde mas rendirían.
hoy la justicia, multó a dos funcionarios sobre su patrimonio personal, por no cumplir con los compromisos tomados.
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1191244&pid=7624758&toi=6256
hay tiempos que uno quisiera que fueran otros, pero por suerte hay cosas inexorables.
en algún momento, la metrópolis, los responsables políticos de los destinos colectivos, entenderán finalmente el valor fundante del riachuelo, el potencial transformador para la vida de la ciudad que tiene la cuenca.

martes, 13 de octubre de 2009

estereotómico

comenzaron finalmente las obras del proyecto en punta ballena.
15 viviendas en punta ballena, y la arquitectura que se asocia a la tierra, proponiendo un cambio de código para que lo tectónico de lo edilicio sea lo menos posible, y el edificio, extendido y asociado a la ladera, preserve las visuales de valor público.

cada vez mas uruguayos, salvo este miércoles, y a pesar de diegote.

jueves, 8 de octubre de 2009

banco de la republica, uruguay

proyecto para la nueva sede del banco de la republica, en la bahía, en la ciudad vieja de montevideo.
el espacio público como ícono bicentenario, una respuesta uruguaya a la icononización de la arquitectura en el escenario global.




BROU.DOC

a veces un edificio de 30000m2 son 20545 caracteres sin espacios. (deberían haber sido un caracter por m2?)


"Uruguay en el mundo / Las manifestaciones físicas de los flujos
Ese escenario paradojal que mencionamos, del exhibicionismo y el show iconográfico de las grandes metrópolis y de las micrópolis nuevo ricas, debiera servirnos para plantar una postura de carácter, para que los nuevos símbolos sean los de los viejos valores puestos al servicio de la nueva época.

Operaciones globales, manifestaciones locales / Ciudades mundiales: conexión e iconografía.
Las manifestaciones físicas sobre el territorio expresan esos vectores, y cada una de ellas a su escala expresa un símbolo, modifica el territorio que afecta, deja una señal de la época y de la manera en que entendemos esa época desde nuestra cultura.
La nueva sede del BROU se suma a ese rosario de acciones de refundación de país de cara a un nuevo milenio, al borde de un nuevo centenario.
Por eso es una de las posibilidades para reforzar-remarcar aquellos aspectos de la cultura uruguaya en este contexto, allí donde los rasgos, la personalidad y el carácter asoman como bienes preciados y difusos, en medio de tanta pirotecnia, tanta banalidad, tanta generalización y empaste.

Hitos urbanos: La standardización de la simbología y la pérdida de carácter
La iconización de las ciudades alienta desde lo formal la ilusión de pertenencia, mientras que los flujos en su devenir profundizan la exclusión.
Si el BROU debe significar un hito urbano de la zona histórica, así como una nueva pieza de calidad dentro del sistema de componentes del paisaje urbano,
Como debemos entender el valor mismo de la institución en esa idea, y transformarlo en lo icónico, sin recurrir a una sobreactuación formal propia de esa otra lógica ajena y banal?

Bicentenarios genéricos / De lo formal a lo profundo: que significa alcanzar el cielo.
Uruguay atesora como pocas otras culturas el símbolo de su horizonte horizontal, en una invariable a lo largo de toda su costa, pública, desde Salto al Chuy; de apropiación del borde para el dominio publico; de abrir estancias para todos, bancos públicos desde donde soñar en el horizonte lo que viene, alcanzando cabalmente el cielo.

Montevideo y su bahía: el puerto es la puerta.
En esta mirada, no será entonces la bahía de Montevideo, el ícono a poner en
evidencia ?
La bahía es el sitio referencial desde el inicio, abrigo y articulador de relaciones desde fuera, puerto al mundo, y hacia el interior, llegada y salida de los vínculos que alimentan el país.
Una bahía que es un puerto natural, una puerta natural.

Montevideo y sus plazas: el sistema de los espacios públicos y la bahía como plaza matriz
Esa escala macro de relaciones que atraviesa la bahía, no le impide preservar su condición de territorio estructurante, literal y simbólicamente, de la ciudad de Montevideo.
Su magnifica condición soporta aún en el paso del tiempo y en las sucesivas capas que la historia le impone de infraestructuras y equipamientos, su rasgo de espacio publico por excelencia en términos de estructurador del territorio de la metrópolis.
Y en la lógica de sistema de plazas/espacios públicos que estructuran y ordenan la ciudad en la península, recuperar la condición real e icónica de lugar convocante, de vacío soporte, de plaza matriz.
Una plaza matriz que en su condición otra de puerta al mundo, se define por el valor de sus bordes.
Y en la definición de los bordes , entender el carácter y la posibilidad que cada programa formalizado produce como pieza de sentido de ese vacío:

Plaza matriz: bordes y puerta / la rambla privada y la pública: llenos y vacíos.
Abriendo zoom sobre el padrón, y sin vocación de extender el área de acciones, pero si pensando el proyecto en una reflexión mayor en su propia impronta, el vacío del predio del BROU tiene una escala que bien podría asumir el problema dentro de sus consignas, como interfase entre el agua y la ciudad vieja, en la dimensión necesaria para enhebrar el sistema interno de vacíos plazas publicas existentes en la ciudad a rematar en la nueva plaza matriz/bahía, y donde el hito urbano se trate de un belvedere publico desde donde la ciudad honra a la bahía, y recibe al visitante allí en su lugar fundante.

1896-2016: El mismo proyecto / El pasado como soporte de lo contemporáneo.
100 años más tarde, esos paradigmas se desplazan,
ese mismo banco interior proyecta a sus clientes al mundo, que se expresa en esa bahía a nuestra espalda,
y a su ya probada solidez, le agrega transparencia e innovación.
y lo que en su momento se reservaba al interior inexpugnable y protegido, hoy se manifiesta como patrimonio de lo público: el hall introspectivo y protector deviene en belvedere público de la ciudad, del país, al mundo.

Los ideales colectivos y las necesidades individuales. Las dos escalas.
Así pensado, el zócalo de granito que soporta el banco, crece hacia la bahía construyendo la barranca como un belvedere de programas públicos, peatonal, estereotómico.
y el programa oficina, que se agrega, se tensiona con el edificio existente, completándolo en su lógica tipológica edilicia, tectónica, y permitiendo a lo viejo, girar en lo nuevo y llegar a la bahía.
De esa manera el banco 2016 tiene dos frentes y ninguna espalda, se vuelve atravesable y público.
Y en ese cambio de escala, incorpora entre sus tesoros a custodiar, el patrimonio de la ciudad y la historia, y el apostadero como corazón del nuevo hall publico belvedere, tesoro de lo tangible.
Otro de los tesoros de esta ciudad que queremos preservar, es el de su escala y el de su manera de habitarse: la peatonalidad, el encuentro , la escala, ese sol dorado de cada tarde.
Tesoros que muchas ciudades han perdido en pos de un progreso genérico. Y por eso, ante la tentación del icono edilicio , la certeza del hito del Lugar.

Geografía, centro histórico, paseo y belvedere.
Es ese nuevo espacio la reinterpretación del hall bancario, donde el mármol deviene en plaza, y donde la magnitud pasa de lo edilicio a lo territorial, con una institución que asume un rol en la valoración del tesoro público incorporando a los recursos a custodiar la dimensión del territorio, y los recursos naturales expresados en la bahía.

Cultura, patrimonio, trabajo y edificio
El edificio, en su lógica tectónica racional, comprende un sistema de plantas de oficinas, de 75*15, en 8 niveles, lo que implica 10000m2 de superficie flexible de armados diversos, con dos cabeceras halles por planta, miradores al pasado y al futuro, dos núcleos verticales de granito negro oriental, (la manera actual de recrear la solidez de las columnas corintias de Veltroni), y un área central de trabajo de armado flexible.

La otra pieza significativa que completa el conjunto, es la piel que , tomando la continuidad del techo a dos aguas de cobre que cubre el hall original, corona el edificio nuevo generando un mirador remate, cayendo luego por delante del bloque de oficinas, generando una pantalla que regula la acción del sol, tamizando los efectos del aire caliente que sube por el sistema de semicubiertos que funciona como expansiones de las oficinas hacia adentro, y que construye la pieza de escala en relación a la bahía.

Si la nueva sede del BROU logra reunir y resaltar el patrimonio existente, habremos construido un nuevo icono."

MONTEVIDEO, AGOSTO 2009, EXTRACTOS DE LAMEMORIA DE LOS AUTORES

BROU.GIF

a veces un edificio de 30000m2 es 5 dibujos











BROU.SKP

a veces hacer un banco de 30000m2 es un equipo de gente maximizando el analisis de las variables posibles.
maximizar las variables es construir muchos bancos de 30000m2, cada una de ellas con diferentes reacciones y respuestas a las condicionantes.
unos pocos de los cientos de dibujos que implican hacer un proyecto, como homenaje a todos los que en su esfuerzo, siguen creyendo que el sistema de concursos para la obra pública sigue siendo la institución mas democrática y transparente que nos permite el acceso al debate por la construcción de nuestras ciudades.






martes, 6 de octubre de 2009

silla AFRa


"El trabajo que hicimos plantea la posibilidad de trabajar sobre un elemento único, sistémico, seriado y de producción masiva y maquinal, que en su repetición y vinculación alterada en cada caso por cada autor, pueda crear una variación:
la acción de autor introduce la pieza madre y una lógica sistémica, para que los autores, los que sean, le den sentidos otros,
y así, silla, sillón, mesa, poltrona o banco.
Interior o exterior.
Monomaterial o multicolor.

Hay un sentido que cada proyecto debe encontrar, y las operaciones que sean necesarias para su concreción deberán alinearse a ese ideario.
La manipulación de la materia nos importa como una estrategia de utilización de un recurso, como una manera de darle al diseño un lugar de pertinencia, lejos de los avatares de la moda y los estados de ánimo, tan susceptibles ellos.

Nuestra silla de autor se vuelve mas interesante cuanto menos control tengamos sobre ella."
DE LA MEMORIA DE LOS AUTORES

finalmente!

si,
finalmente llegamos a la tapa de clarín arquitectura!
despúes de dos primeros premios en concursos nacionales, y de un premio nacional de
arquitectura que no calificaron en su momento, accedimos al parnaso (en tamaño avatar de facebook) con la propuesta para la silla de autor, donde nos convocaran entre una serie de diseñadores y arquitectos.

esta semana, en el marco de la bienal de arquitectura de buenos aires, se exponen los prototipos de la serie, desarrollados por santorini.

gracias a la gente del suplemento, a berto por la convocatoria, y en especial a vivi urfeig por la paciencia.

vuelta por el universo

volvemos al ruedo, luego de algunas vueltas por ahí:

primero por córdoba, gracias a la invitación de la universidad católica, en un ciclo de charlas de arquitectura latinoamericana, para mostrar algunas de las cosas que estamos pensando en el estudio.



después a rosario, en el marco del 1º congreso de estudiantes CREA; una buenísima muestra de como es posible hacer política en la universidad, con el debate académico como eje de la propuesta, y el espacio público como ámbito de reflexión colectiva.

gracias dutari y la ucc, gracias los AREA y la fapyd- unr.

viajar nos permite vernos de cerca.